Stankiewicz, Aleksander2026-05-222026-05-222020Seminare, 2020, Tom 41, nr 3, s. 141-158.1232-8766https://theo-logos.pl/handle/123456789/44413The Article deals with the circumstances of ordering in 1632 a painting “The Battle of Lepanto” with Tomasso Dolabella. This work has so far received numerous references in literature, but the proposed manifold interpretations have aroused discussion among researchers. The painting was originally exposed in the Rosary chapel next to the former Dominican church in Poznań, as part of an ideological program, referring to the cult of Our Lady of the Snows and Saint Jack. The Foundation of the Rosary Brotherhood was part of the tradition of commemorating the Battle of Lepanto, which was considered a victory gained through the intercession of the Mother of God.Artykuł omawia okoliczności zamówienia w roku 1632 u malarza Tomasza Dolabelli obrazu „Bitwa po Lepanto”. Dzieło to jak dotąd doczekało się licznych wzmianek w literaturze naukowej, ale jego interpretacja oraz okoliczności powstania budziły dyskusję wśród badaczy. Obraz pierwotnie znajdował się w kaplicy różańcowej przy dawnym kościele dominikanów w Poznaniu i był elementem programu ideowego, odwołującego się do kultu Matki Bożej Śnieżnej oraz św. Jacka. Fundacja bractwa różańcowego wpisywała się w tradycję upamiętnienia bitwy pod Lepanto, która była uznawana za zwycięstwo odniesione dzięki wstawiennictwu Matki Bożej.polCC-BY-ND - Uznanie autorstwa - Bez utworów zależnychTomasso DolabellaBitwa pod Lepanto (obraz)malarstwo włoskieMatka Boża RóżańcowakontrreformacjaMaryjamalarstwokaplice różańcowePoznańkościołybitwa pod LepantosztukaBattle of Lepanto (painting)Italian paintingSalus Populi RomaniCounter-ReformationMarypaintingrosary chapelschurchesbattle of LepantoartArticle